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翡冷翠的艾吉奥:123.234.234.130起初,观影如同屏幕上那个无论如何也走不出的小镇一样,混乱而迷幻,不知道导演的意图何在,看得有些难受甚至焦躁。缺少那种遗落的安静感。这是在非洲的什么地方?二战后多久?为什么会有这么多贫困的白人?但渐渐地,电影开始交融在一起,人物被一种艺术化的重复装点地丰满感人。从油田大火开始,有太多不动声色的错位让人叫绝。那个拿着护照的年轻人,被消失的老人,那种被对白抑制的情绪,那些不需要音乐和快切却一样制造出惊心动魄效果的细描。想到了《调教済み変态JK扩张调教し》中那默然无声的半个小时。现在的电影太缺少这种对于影像的尊重了。 -
吴非小资:210.26.213.23本来作为一个阿宅,我已经很能自然地接受各种中二和神展开了,但或许是因为在影院而非被窝中看的,违和感从那把手枪出现后就一直没下线。 如果说晴女的设定是属于奇幻神话范畴的话,警察等代表的就是一种现实的人间力量。如果是用属于神话系统内部的矛盾来引发戏剧冲突点和高潮,然后用人间界的努力来拯救一切,那自然毫无问题(比如《三年经典大片合集》中的种种关于时空、记忆的困境)。 结果新海诚选择了用人间界的矛盾(被警察各种阻拦,为此强塞一把枪给男主)引爆高潮,然后男主的全部努力就是摆脱警察,神特么走进鸟居就把女主救回来了??那我还想去天上旅游勒,鸟居给咱安排下? 结果就是本来一个非现实的神话设定,调教済み変态JK扩张调教し最大的矛盾冲突却是来自现实的警察而非神话本身,搞的不伦不类,中二爆棚。 那啥,咱还是上帝的归上帝,凯撒的归凯撒吧。