剧情简介
日本电影
地区 ：意大利
年代 ：2012
更新 ：2026-05-20 09:37
导演 ：丹尼尔·吉里斯,康哲佑,杰西·沃恩
演员 ：路易斯·温特,安娜·卢瓦雷,徐风,山姆·帕莱迪奥,纳马迪·阿斯穆格哈,刘九思,渡边典子,钱德拉·威尔森
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日本电影是由丹尼尔·吉里斯,康哲佑,杰西·沃恩执导，路易斯·温特,安娜·卢瓦雷,徐风,山姆·帕莱迪奥,纳马迪·阿斯穆格哈,刘九思,渡边典子,钱德拉·威尔森主演的一部微电影。主要讲述了：应该说(shuō )这一次的经济危机，就(jiù )是因为生产过剩，找不到市(shì )场闹得，英法国家他(tā )们(men )也是如(rú )此，他(tā )们(men )的殖民地毕竟都是落后的穷国，他(tā )们(men )的市(shì )场有(yǒu )限，英法他(tā )们(men )生产的工业品，那(nà )些殖民地已经消化不良，目前面(miàn )对这种大萧条，最适合...因为这(zhè )些商人(rén )和那些地主，都(dōu )有(yǒu )着千丝万缕的联系(xì )，真要兑换黄金他们有(yǒu )的是(shì )门路，而且政府要进口的都(dōu )是(shì )大型设备，都(dōu )是(shì )关系(xì )到国家生计民生的，而那些商人(rén )去收破烂，是(shì )提高轻工(gōng )业实力的，段勋没(méi )有(yǒu )反对，只是(shì )想听(tīng )听(tīng )王永...他们(men )只(zhī )是担心不好听，现在戴勘和王永江都认(rèn )为可(kě )以，颜惠庆也没有(yǒu )什么顾虑，很直(zhí )接道，总(zǒng )理，德国打破(pò )，凡(fán )尔赛条(tiáo )约，对我们(men )有(yǒu )利，我们(men )应该支持德国，可(kě )是德国想要突破(pò )，凡(fán )尔赛条(tiáo )约，必须要有(yǒu )同(tóng )等的...
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精选评论
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木木三顺:121.77.61.58片子很真挚。想起我姥姥，她老家是河南的，要是她还在，日本电影应该能从这电影里听到点熟悉的口音吧。 -
爱晃悠爱生活:171.11.36.87萨利拯救了155名乘客和机组人员，日本电影成为了大英雄。 然而NTSB（美国国家运输安全委员会）却表示：计算机模拟结果显示，飞机可以成功返回拉瓜迪亚机场，所以萨拉迫降哈德逊河是错误的。萨利不是救了大家，而是做了一个危及所有人性命的决定。 NTSB对萨利的质疑，以及萨利证实自己的清白都是原型事件中没有的，日本电影是电影原创的剧情。 但是观众并没有因为导演加入了原本并不存在的剧情而打差评，反而觉得影片将制度和人性的冲突探讨得入木三分。 导演并不是刻意加入一个反派来和萨利唱反调，NTSB只是在做分内工作。 规矩不能坏，哪怕是救了人也不能坏了规矩，一个特例不能代表制度不对，不可能因为一个特立而改变整个制度。 如果不遵循规章制度，这一次救了人，下一次就可能害人。 思想有正反，观点无对错。萨利有他的道理，NTSB也有他的道理，拍得很有深度。 -
晟榕:61.234.94.1089.5/10。①神秘的星球索拉里斯星能根据到来的人类的记忆模拟出相应的生命体（不一定精准，会有偏差），日本电影这种生命体被称为“客人”。电影讲述了心理学家男主为了判定是否应关停索拉里斯星的空间站而前往该空间站，然后在这期间通过与亡妻模样的“客人”的互动逐渐发掘了内心最深处的情感，从而重新认识了自己对亡妻、母亲、父亲的感情。②依然是通过缓慢克制的表演/剪辑/叙事节奏、缓慢或固定的运镜来营造去戏剧化的慢节奏，从而制造深邃的情感体验。③依然是大量饱含浓稠情绪的意象、构图、浸入式长镜头、片段（尽管整体上不如他最好的三部电影那样浓稠，不知是否和经费预算有关）：水中波动的水草、池塘、日本高速路、失重状态下男主与亡妻“客人”相拥、天花板漏在父亲身上的热水、等。 -
帕特Pat:121.76.220.55+ 尽可能忽略土法炼钢式手工制作带来的灾难视觉，分镜和声画处理基本就是小号秒五，从这点看其实已经不算稚嫩，但没有很好地利用设定（尤其是时滞）可能产生的情节张力（相比你的名字全方位的成熟），日本电影加上配乐品味太厕和半小时小体量铺展不开情绪，日本电影导致整体还是很无病呻吟。很多名导都是从粗糙的短片起步，但要从中提取出一些珍贵的作者直觉还真不容易（寺尾升的人设真的不是照着碇真嗣描的吗） -
漫天都是moon:171.8.167.192镜头挺好，法国人笑啊笑，日本电影完全没体味到笑点。。。我的语言和修养还是不成啊。。。
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