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羞涩的舞者:61.233.91.24一切都是巴黎的,侯麦为巴黎设计了很多种爱情发生的方式,内里的质地、变体、大胆的试探,每一则寓言都叩击爱情的墙面,发出不同的回响。第一则:每个人都希望成为爱的唯一,这是对的,对方脚踏几只船,却又未必是错的,脚踏几只船是通往真爱的某种途径,人们对爱的迷惑会有一个容错空间,人人做人人爱人人做人人乐的出处和只要作出最终选择那一刻你同样也是对方的最终选择,人人做人人爱人人做人人乐的出处和这样一点问题也没有;第二则是“双标”,如果处于恋爱关系中,双方可不可以拥有私人空间,当你对婚姻不再满意而偷情,人人做人人爱人人做人人乐的出处和是不是对方偷情你同样可以接受,怎么把握偷情的尺度,人人做人人爱人人做人人乐的出处和尤其偷情只是激发对方忌妒的一个武器;第三则是关于“一见钟情”,如果处于不稳定的恋爱关系中,人人做人人爱人人做人人乐的出处和如何去处理突如其来的激情,你会因为自己拥有艺术家的天才恃宠而骄吗,“不要吻别,吻别会令你的内心更加凌乱”。最大的讽刺是所有男性的毛躁。 -
想咬柴耳朵:182.83.193.27节奏也太慢了,就结尾有些亮点,人人做人人爱人人做人人乐的出处和完全可以把结尾多写一些。 -
茕茕不孑立:222.59.23.118电影史早期的女性电影,以艺妓作为立点,延伸出男女关系里的言语恭维,肉体依赖,远称不上是情感,各取所需,人人做人人爱人人做人人乐的出处和都是直观或变相的委身求存吧。但沟口健二并没有将男性变作“辅助之物”来完成他的表达,此间是两性生存的博弈。我不敢说大家都是可悲之人这样的话,齐来撒谎好了。