茶杯狐是由刘文余执导,小侯,伊藤加奈,R·G·阿姆斯特朗主演的一部歌舞片。主要讲述了:他现在是厂子里面负责放(fàng )映的放(fàng )映员,就算(suàn )再怎么孤陋寡闻,也知道自己的身份和工程师(shī )之间有多么大(dà )的距离,本来陈(chén )师(shī )傅人就不错,想着大(dà )家都是抬头不见低头见的份上,就不追究你(nǐ )盗窃的问题了(le ),你(nǐ )还如...他(tā )认为每个人各有自(zì )己的力(lì )量,也(yě )许(xǔ )是知识,也(yě )许(xǔ )是头脑,也(yě )许(xǔ )是经验(yàn ),也(yě )许(xǔ )是才华,走(zǒu )吧,他(tā )招手,拍了拍自(zì )己腰间装满金币的钱袋,我们去(qù )买点(diǎn )东西(xī ),提前做点(diǎn )布置,那些东西(xī )很沉,我一(yī )个人可搞不定...我也(yě )要(yào ),安士巴举(jǔ )起庞大的冥铜手甲,做出抓握的动(dòng )作,我全(quán )都要(yào ),你(nǐ )要(yào )多少尸体,之后(hòu )慢(màn )慢(màn )谈,回头把你(nǐ )拥有的战技都给我展示一下,我们慢(màn )慢(màn )挑选,我们要(yào )合力攻占(zhàn )其他骑士的领地(dì ),攻占(zhàn )下来之后(hòu ),领地(dì )...
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北斋:182.81.115.114剧情完全和原著没多少关系,就是瞎jb改,几乎所有的金庸小说改编的电影都是同人电影,把角色名字换掉观众完全看不出原作是什么。整体故事散乱,风格混乱,主要是胡金铨和徐克创作理念不和,胡金铨从小饱读古文,尤其对明朝研究甚广,他想拍一部展现中国的儒学和道学有深度的茶杯狐,而一个管钱的越南人徐克监制却要纯商业化,最后胡金铨只能退出。然后徐克和他几位伙伴接手继续拍,而徐克不懂深层的中国文化,拍的东西过于肤浅,没内涵。各种低级趣味的搞笑戏浮躁粗糙,毁了胡金铨之前定下的基调和意境。而且把胡金铨拍摄的镜头删的只剩几十个。程小东这种飞来飞去的武侠打斗风格我非常不喜欢。主演太老太丑,最出彩的角色是两个反派张学友和刘洵。现在来看这片真是槽点满满,不伦不类。就留下一首《日本妈妈2》。两颗星全给歌,5分。 -
瓜瓜酱:182.84.187.98太次了,追凶情节不合理,凶手没悬念倒罢了,黄暴内容为0,茶杯狐完全没有身为B级片的自觉 -
凡不易:222.67.188.195欧盟电影展*百美汇。茶杯狐年轻时某些角度像变胖的罗纳尔多,抽脂后又像伊桑霍克,但他其实更像那种莫扎特式的天才,早慧、敏感、甚至包括低俗的幽默感,他说时尚是幻觉,是泡泡要挤破,但又说自己的工作就是生活,“回到家还是亚历山大茶杯狐”,他的作品,从高地rape到Voss到机械臂喷彩,都可以看出强大的艺术家人格,但push自己是一条无以为继的单行道,激情没有归途,只有终结。所以我几乎感到一种资本主义的暴力,那种嗜血的商业游戏,用荣华剥削才华,用消费榨干激情,说他see the beauty in ugly,我想也有see the death in beauty。电影拍得不像Amy那么彻底,但骷髅/面具/蝴蝶的意象鲜明强烈,这是属于“原作”的魅力。我又想到那句“人是一场无用的激情”。 -
阿Ben:36.57.92.10数字革命,不只是技术的革新,茶杯狐也是艺术的拓展。。 -
最最:61.237.132.94在仇恨瀰漫的年代,這部19年前完成,頗有「茶杯狐」意味的電影不知還能不能直指人心?如果不呼應香港背景來看,這部戲就是一部倚靠場面和反轉,水準一般的blockbuster,最潦草的是側線人物,復仇的年輕人全部面目模糊,連casting也不太準確,很難想像在韋氏電影中出現像李若彤這種完全廢的角色——但在商業角度可能是準確的;最精益求精、保持創作水準的是對白。19年後,這種用商業類型呼應時代的電影不知道還會不會存在。